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《妖猫传》让我有种强烈的感动，这种感动既来自于故事里看破滚滚红尘的最终解脱，更来自于他讲述这个故事的方式。任何一个有审美的人都无法不赞叹：实在是太美了。
白居易和空海，一个一开始自以为放浪形骸不拘一格，但其实困于世间一切幻象，深陷自我怀疑和担忧的年轻诗人；一个一开始自以为看破世间幻象，其实执着于进一扇门求法的小沙门。他们在黑猫的诱导和互动下历经最撩人的繁华盛景和最强烈的爱恨情仇，终于明白世间一切的虚幻。白居易不再担忧他的诗句是不是好过李白，也不再担忧他的诗句到底是不是有悖于历史的真相；空海不再执着于向谁求法，因为他已经找到了平静的法门。真字只在人心当中，在情感里。审美的确是分层次的，网红脸和刺眼光彩是塑料花的美感，《芳华》舞蹈演员是带着生活气息泥土味道的自然花美感，极乐之宴是超现实却又让人信服的梦幻美感。繁华似锦却又毫不扎眼，恢弘夺目却又不咄咄逼人，配上巅峰自信的帝王、雍容美好的贵妃、极致放浪的诗仙，就是人们心心念念的盛唐气象：不收敛、不害怕、不阴谋，因为无比的尊荣而完全没有一丝危机感；一两个胡人的密谋、一两个文人的任性，都引不起真正的担忧。这样的时刻太短暂，短暂到此后再也没有重现。
有一个人用这样美丽的语言给你慢慢讲人生的虚无、世界的虚无、理想的虚无，而你终归只能靠自己的心寻得平静，终归还是有真情；这感觉仿佛飞叶子（其实我没飞过）。
形式是重要的，或者说艺术本来就是形式啊。“看天上的月亮，感觉想家”和“举头望明月，低头思故乡”之间的距离，阿Q冲人喊“我想和你困觉”和金城武双眼凝视嘴唇微颤对人说“我爱你”的距离，就是很多抖机灵影评和电影的距离。我已经受够了这些没文化的自媒体人一个个沐猴而冠跳着脚，自鸣得意地把一幅摄人心魄的画卷用戏谑的流水账陈述一遍，然后肆意侮辱，在四下里廉价的喝彩当中享受群氓狂欢的快感。
有幸看见艺术家端出一件艺术品，要珍惜。
赞歌唱到这个地步，一丝缺点都不提，不是我的本心，部分情节的单薄和缺乏支撑是客观存在的；但我看了太多低级的攻讦之后产生了逆反和愤懑。即使我的声音注定会被淹没，消散在无休止的喧嚣当中，我还是想歌颂这件美好的事物。就像本来心里打8分的我毅然在平均6.9的豆瓣上点了满分，杯水车薪但是聊表心意。
我也疑问过，为什么在拍出《霸王别姬》《风月》《刺秦》之后，陈凯歌好像被诅咒了一样总也抖擞不起来。后来我不疑惑了，本来创作就是抓一只抓不住的猫吧，有时候你好像摸到了一点边，那就是上帝的恩赐了。而苦苦追索却触碰不到，太正常不过了。
在所谓第五代导演的代表人物里，张艺谋从残酷底层人民的生存权利出发，最后成为专攻视觉色彩的国师；冯小刚从王朔式贫嘴解构嘲讽严肃话语，到刘震云式的苦大仇深批判现实，最后落脚回自我感动与和解；在《无极》之后失落摇摆了十年（虽然他肯定不承认），陈凯歌回到了他的独特方式，继续脚不沾地，继续展示虚无，继续歌颂注定虚无的生命依旧边走边唱的凄美壮烈。
有的人叙事先行，哲学与审美只是最后的点缀；有的人相反。于是你看见陈凯歌总是不停在叙事中穿插着自己的私话，每个场景他都想为自己的主旨服务，于是一部电影是很多个比喻的连接。有时候内里连在一起了，外壳却可能有裂痕，就像用灯谜讲故事，谜底是连贯的，可谜面有时候衔接得不那么完美。这样好不好呢？我想很难简单回答吧。但看看整个中国电影行业，似乎就剩下这么一个彻底脱离了低级趣味的人，再说这样不好，那也祈祷这种不好多存在一些日子吧。
总要有人厌恶现实，厌恶日常，带着和现实和日常疲惫纠缠的我们一起飞升，纵情生死。有时候我们需要仰望，仰望那些理想主义者，仰望那些践行着空洞虚无理想的理想主义者。现实里没有这样的人，于是我们才需要电影艺术家给我们创造这样的人和世界，陈凯歌好像已经是唯一的选择了。他的优越出身，他的养尊处优，他的顺风顺水，他的骄傲自负，终于没有让他和这个平庸的时代妥协言和。如同戏里杨玉环识破了玄宗，但还是含泪走向死亡来掩盖谎言，成全那个幻想中的爱情和承诺。
忘掉自己心里的桎梏，忘掉猥琐的苟且的自我，尝试飞一次有什么不好 |
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